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Zu sehen ist ein Paar beim Sex, glücklich zum Betrachter und der Betrachterin blickend. Es sind zwei schwarze Strichfiguren auf türkisblauem Grund. Zur gleichen Serie der „Happy Couples“ gehören ein Querformat mit rosaroter Grundfarbe, das die beiden gleichen Strichfiguren in liegender Liebesstellung zeigt („Happy Couple I“, Privatbesitz), sowie das „Happy Couple III“ (Privatbesitz) auf gelber Grundfarbe. Hier ist das Paar zu dritt, eine Familie mit Nachwuchs, die sich wie auf einem Familienfoto postiert hat. Rosa, blau und gelb sind Lüthis Grundfarben in vielen seiner Werke.

Die Serie markiert formal einen Bruch. Nach den fotografischen Selbstporträts und Serien mit verschiedenen Partnern und Partnerinnen ist Lüthi gegen Ende der 1970er Jahre zur Malerei zurückgekehrt. Mit dem Medium Fotografie hatte er nichts mehr weiterentwickeln können. Die Posen und Possen hatten sich ausgelebt und die Positionen waren durchgespielt. Es galt eine neue Haltung in der Kunst zu finden. Dabei bildeten die Comic-artigen Figuren einen starken Bruch, wobei sie inhaltlich durchaus an das vorangegangene Werk anknüpfen, etwa an die Fotoserien, die Lüthi auf einer Reise in Amerika mit seiner damaligen Partnerin Elke Kilga in diversen Hotelzimmern zeigen.

Dass dieser für Lüthi doch radikale Umbruch beim Publikum Irritationen auslöste, erstaunt nicht. Aus heutiger Sicht können wir in dieser Malerei aber auch eine interessante Parallele zur damals stark diskutierten Malerei der Neuen Wilden ziehen. Lüthis Strichmännchen erscheinen zwar spontan und unbedarft hingepinselt, sie sind jedoch alles andere als dem expressiven Zeitgeist verpflichtet. Auch im Medium der Malerei gelingt Lüthi, was er mit seinen Fotografien bereits erreichte, nämlich Bilder von grosser Eindringlichkeit zu schaffen. Einmal gesehen, ist die Bildfindung nicht mehr aus der Erinnerung zu löschen.

Christoph Lichtin

Kunstmuseum Luzern
Eingangsjahr:2005

Art 11 Basel, Basel, Mustermesse Basel, 12.06.1980 - 17.06.1980

Urs Lüthi – Tableaux 1970-1984, Genas, Maison des Arts de Genas

Urs Lüthi. Art is the better life, Luzern, Kunstmuseum Luzern, 07.02.2009 - 10.05.2009

Urs Lüthi – Tableaux 1970-1984, Fontevraud, F.R.A.C des Pays de la Loire, Abbaye Royale de Fontrevaud

Urs Lüthi – Art is the better life, Hamburg, Sammlung Falckenberg, 30.05.2009 - 27.09.2009

Lüthi, Urs, Spaces, Luzern: Edizioni Periferia, 2011

"Urs Lüthi", in: Swiss Qikan, Vol. 105, Frühling 2009, S. 6

Weiss, Matthias, "Verschwunden im Warenzeichen. Urs Lüthi in der Sammlung Falckenberg", in: Kunstzeitung, Nr. 153, Mai 2009, S. 10

Rom, MACRO Museo d'Arte Contemporanea Roma (Kat.-Ausst.), Urs Lüthi. Just another Story about leaving, Texte von Luca Massimo Barbero und Elena Forin, mit einem Gespräch mit Christoph Lichtin, Mailand: Mondadori Electa S.p.A., 2009

Luzern, Kunstmuseum Luzern/Hamburg, Sammlung Falckenberg (Ausst.-Kat.), Urs Lüthi – Art is the better life, hrsg. von Christoph Lichtin, Kunstmuseum Luzern, Flurina & Gianni Paravicini, Luzern, Poschiavo: Edizioni Periferia, 2009

Müller, Hans-Joachim, "Hausmann, Engel, Vamp und Clown", in: NZZ am Sonntag, 1.2.2009, S. 65

Zürich, Galerie & Edition Stähli, Lagerkatalog 2002/2003, Zürich: Galerie & Edition Stähli, 2002

Venezia, Biennale di Venezia (Ausst.-Kat.), Urs Lüthi. Art for a better life: from placebos & surrogates, Luzern, Poschiavo: Edizioni Periferia, 2001

Bonn, Bonner Kunstverein (Ausst.-Kat.), Urs Lüthi, mit Texten von Annelie Pohlen, Christoph Blase, Klagenfurt: Ritter, 1993

Fontrevaud, FRAC des Pays de la Loire/Genas, Maison des Arts/St. Etienne, Maison de la Culture/Genève, Centre d'Art Contemporain (Ausst.-Kat.), Urs Lüthi. Tableaux 1970-1984, mit einem Text von Walter Grasskamp, Fontrevaud: FRAC, 1984

Köln, Kölnischer Kunstverein (Ausst.-Kat.), Szene Schweiz. Miriam Cahn, Urs Lüthi, Daniel Spoerri, Aldo Walker, hrsg. vom Kölnischen Kunstverein und der Pro Helvetia, mit Texten von Wulf Herzogenrath, Ursula Perucchi, Walter Grasskamp, Köln: Wienand KG, 1983

Pohlen, Annelie (Hrsg.), Erotik in der Kunst heute, Kunstforum International, Bd. 46, 1981