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Auf dem 1922 entstandenen Landschaftsbild ist im Hintergrund deutlich die massive Bergkette um die Rochers-de-Naye bei Montreux am Genfersee sichtbar. Im Vordergrund ist die angedeutete Stadtarchitektur einschliesslich eines Wasserkanals erkennbar. Faistauers Malweise orientiert sich stark an der Natur, er bildet sie jedoch nicht realistisch ab, sondern vereinfacht ihre Form und versucht deren farbige Wirklichkeit stetig zu steigern. Dabei interessiert ihn nicht die gewaltige Natur, vielmehr fasziniert ihn die ausgeglichene, in sich ruhende Landschaft.

Faistauer hat sich schon früh mit der französischen Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts auseinander gesetzt. Beim Besuch der Impressionisten-Ausstellung in der Wiener Secession, 1903, kommt er erstmals mit dem Werk Cézannes in Kontakt. Der als Schriftsteller tätige Faistauer notiert in seinen Kunstbetrachungen über Cézanne, dass dieser die Natur in ihrer unerhörten Gewalt in das Bild einzufangen vermag und diese mit Hilfe der einfachen Mittel von Farbe und Pinsel auf die Leinwand bringen kann. Ein guter Maler hat nach Faistauers Auffassung gleichzeitig ein Architekt zu sein, da ein Bild wie ein Haus gebaut sein sollte, dessen Hauptstützpunkte aus Licht und Farbe bestehen. Der traditionsbewusste Maler orientiert sich an den Errungenschaften Cézannes und entwickelt diese weiter. Die Farbe wird so zum beherrschenden Mittel seiner Kunst.

Sein Frühwerk ist von schweren Farbtönen geprägt, die mit pastosem Pinselstrich aufgetragen werden. In den zwanziger Jahren wird die Farbpalette Faistauers bunter: leuchtende Blautöne, Dunkelrot und Grün werden vermehrt verwendet. Ab 1925 fliesst noch mehr Helligkeit in die Bilder. Auf den silbrig flimmernden Landschaften seiner letzten Italienreise (1929) wird die Darstellung des Lichts zur neuen Herausforderung für Faistauer.

Melanie Rui

Kunstmuseum Luzern, 1937
Eingangsjahr: 1936

PROJEKT SAMMLUNG. Meisterwerke des 16. bis 20. Jahrhunderts aus der Sammlung des Kunstmuseums Luzern, Luzern, Kunstmuseum Luzern, 26.06.1994 - 11.09.1994

"Wühlen in Farben, Wälzen in Klängen". Schenkung Minnich, Luzern, Kunstmuseum Luzern, 18.10.2002 - 27.04.2003

Schenkung Minnich 1937

Sammlung Walter und Alice Minnich 1936/37

Minnich Raum 12

Modell für ein Museum. Werke aus der Sammlung, mit der integralen Schenkung Minnich, dazu ein "Bilderzimmer" von Anton Henning und Allan Porters "I Am a Museum", Luzern, Kunstmuseum Luzern, 21.10.2006 - 11.02.2007

Mein Freund Max Pechstein. Die Sammlung Walter Minnich, Pforzheim, Ausstellungshalle im Reichlinhaus, 14.09.2008 - 16.11.2008

Sehnsucht nach der Fremde

Greschat, Isabel/Lichtin, Christoph (Hrsg.), Pechstein, Melzer, Soutine, Terechkovitch. Der Sammler Walter Minnich und das Kunstmuseum Luzern, Heidelberg: Kehrer; Luzern: Kunstmuseum Luzern, 2006

Luzern, Kunstmuseum Luzern (Slg.-Kat.), Kunstmuseum Luzern. Sammlungskatalog der Gemälde, mit Texten von Tina Grütter, Martin Kunz, Adolf Reinle, Beat Wyss und Franz Zelger, Luzern: Kunstmuseum Luzern, 1983

Fuhrmann, Franz, Anton Faistauer 1887–1930, Salzburg: Residenz Verlag, 1972

Reinle, Adolf, Das Luzerner Kunstmuseum. Ein Führer durch die Sammlung, hrsg. vom Stadtarchiv Luzern und einer vom Stadtrat bestellten Kommission, Luzern: Kommissionsverlag Eugen Haag, 1958

verso auf Karton: auf weisser Etikette: "Kunstmuseum Luzern, INV.-NR./361x/Künstler: Anton Faistauer/Titel:Landschaft./Montreux"; mit Bleistift, oben links: "Faistauer, A."; auf Keilrahmen: auf weisser Etikette: "B110/KUNSTMUSEUM/6000 LUZERN", weitere Etikette daneben: "J...(unleserlich)", darunter mit Bleistift: "Faistauer", oben Mitte, auf roter Etikette:"Allfällige Änderungen des Standortes dieses Werks sind dem Sekretariat der Kunstgesellschaft Luzern zu melden", oben rechts, weisse Etikette mit blauem Rand, über Etikette mit blauem Rand: "B 110", darüber gestempelt: "Rev. 1941", mit Kugelschreiber, von fremder Hand: "1962".