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Beim so genannten „Selbstbildnis mit Atelierhaube“ handelt es sich wohl um Wyrschs berühmteste Eigeninterpretation. Der Künstler zeigt sich hier in einem Brustbild, den Körper nach rechts ins Dreiviertelprofil gerückt, den Kopf jedoch in die entgegen gesetzte Richtung dem Betrachter frontal zugewandt. Ruhig und bestimmt blickt der Dargestellte aus dem Bild heraus, deutlich ist das Schielen seines rechten Auges – auch in anderen Selbstbildnissen hält Wyrsch sein Gebrechen fest – zu erkennen. Er trägt einen dunklen Rock, einen über die Schulter gelegten Schal und ein offenes Hemd, das von einer Brustkrause teilweise verdeckt wird. Auf seinem Kopf trägt er eine riesige Haube, die mit ihrem Schlagschatten sein krankes Auge vor dem grellen Lichteinfall, der das Gesicht durch einen starken Hell-Dunkel-Kontrast modelliert, schützt.

Wyrsch nimmt in seinem Selbstbildnis den Typus des Künstlers mit offenem Hemd auf, den er auch bei anderen Künstlerbildnissen angewandt hat. Das offene Hemd gehört wie auch die Atelierhaube seit Jan van Eyck zur Tradition dieser Gattung. Wyrsch befragt sich in diesem Bildnis demnach nicht so sehr als Mensch, wie er dies beim anderen im Kunstmuseum Luzern befindlichen Selbstbildnis (Inv.-Nr. 65x) tut; vielmehr stellt er sich in seiner Rolle als Künstler dar. Dies mag unter anderem eine Erklärung dafür sein, dass das „Selbstbildnis mit Atelierhaube“ nicht nur von Wyrsch selbst, sondern auch von zahlreichen seiner Schüler kopiert wurde (zum Beispiel von Joseph-Marcellin Combette, Kopie nach Wyrsch, Stans, Nidwaldner Museum). Der Künstler war in den Jahren um 1779, in die das Bildnis datiert wird, als Professor an der „Ecole de peinture“ in Besançon tätig. Die zahlreich erhaltenen Schülerkopien könnten demnach auch Resultat einer Prüfungsaufgabe sein. Das Bildnis mag jedoch als Vorlage nicht nur der Erlernung der Malkunst, sondern auch der Auseinandersetzung mit dem eigenen Künstlerberuf gedient haben.

Beim „Selbstbildnis mit Atelierhaube“, welches sich in der Sammlung des Kunstmuseums Luzern befindet, handelt es sich um eine eigenhändige Replik nach dem Original, welches sich heute im Musée des Beaux-Arts et d’Archéologie in Besançon befindet.

Barbara von Flüe

Kunstmuseum Luzern, Depositum der Stiftung BEST Art Collection Luzern, vormals Bernhard Eglin-Stiftung, Ankauf ex Galerie Fischer
Eingangsjahr:1942

PROJEKT SAMMLUNG. Meisterwerke des 16. bis 20. Jahrhunderts aus der Sammlung des Kunstmuseums Luzern, Luzern, Kunstmuseum Luzern, 26.06.1994 - 11.09.1994

Schweizer Meister. Sammlungsausstellung zum 75–Jahr–Jubiläum der Bernhard Eglin–Stiftung, Luzern, Kunstmuseum Luzern, 31.05.2008 - 20.10.2008

Bilder von Künstlern und Künstlerinnen, Luzern, 28.02.2015 - 22.11.2015

Aus der Sammlung: Männer und Frauen

Figuren und Porträts von Hans Holbein bis Ugo Rondinone aus der Sammlung, Kunstmuseum Luzern

«Und die alten Formen stürzen ein». Kunst um 1800 aus der Sammlung, Luzern, 09.03.2019 - 17.11.2019

Jahresausstellung Zentralschweizer Kunstschaffen 2017, Luzern, 09.12.2017 - 07.01.2018

Flüe, Barbara von, "Johann Melchior Wyrsch", in: Luzern, Kunstmuseum Luzern (Ausst.-Kat.), Schweizer Meister / Swiss Masters, Luzern: Kunstmuseum Luzern; Bern: Benteli 2008, S. 29-33

Flüe, Barbara von, "Johann Melchior Wyrsch (engl.)", in: Luzern, Kunstmuseum Luzern (Ausst.-Kat.), Schweizer Meister / Swiss Masters, Luzern: Kunstmuseum Luzern; Bern: Benteli 2008, S. 35-38

Luzern, Kunstmuseum Luzern (Ausst.-Kat.), Schweizer Meister / Swiss Masters. Publikation zum 75-Jahr-Jubiläum der Bernhard Eglin-Stiftung / Publication for the 75-year Jubilee of the Bernhard Eglin Foundation, hrsg. von Peter Fischer und Christoph Lichtin, Luzern: Kunstmuseum Luzern; Bern: Benteli, 2008

Stans, Nidwaldner Museum (Ausst.-Kat.), "Gepudert und geputzt". Johann Melchior Wyrsch 1732-1798. Porträtist und Kirchenmaler, hrsg. von Matthias Vogel, Regine Helbling, Marianne Baltensperger, Stans: Nidwaldner Museum; Basel: Schwabe, 1998

Luzern, Kunstmuseum Luzern (Slg.-Kat.), Kunstmuseum Luzern. Sammlungskatalog der Gemälde, mit Texten von Tina Grütter, Martin Kunz, Adolf Reinle, Beat Wyss und Franz Zelger, Luzern: Kunstmuseum Luzern, 1983

Reinle, Adolf, Das Luzerner Kunstmuseum. Ein Führer durch die Sammlung, hrsg. vom Stadtarchiv Luzern und einer vom Stadtrat bestellten Kommission, Luzern: Kommissionsverlag Eugen Haag, 1958

Meyer-Rahn, Hans, Gesamtbericht über die Gründung und Tätigkeit der Bernhard Eglin-Stiftung von 1933-1946, Luzern: Bernhard Eglin-Stiftung, 1946

Spannrahmenrückseite: oben Mitte, Sichtmäppchen: "JOHANN MELCHIOR WYRSCH/(1732-1798)/Selbstbildnis/Dep. der Berhard Eglin-Stiftung/KML M95"; unten Mitte, Klebeetikette: "Kunstmuseum/Luzern/Rev 1966/M 95 (mit Kugelschreiber):1962"; kleine Nummernetikette: "26052"; kleine Klebeetikette, mit Filzstift: "BEST 103"; Klebeetikette (durchstrichen): "M 95/KUNSTMUSEUM/6000 LUZERN/J 71"; links, von fremder Hand, mit Bleistift: "M. Wyrsch Selbstporträt"